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教堂里的金属也玩起了“折纸”!

林霖 Cc主义
2024-09-02



六月的一天,去了一趟西班牙中北部地区的塞戈维亚大教堂。欧洲的教堂总是在细节上精致到无以复加,尤其是巴洛克教堂,那些繁复堆砌的雕像和圣器倒也是百看不厌。走到一间耶稣受难厅,正中间躺着耶稣的雕像,几何金属一组四件环绕悬挂于其四周的墙壁上,顿觉眼睛一亮,凭着专业本能想到极有可能是当代艺术。


 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗为塞戈维亚大教堂创作的作品,图片来自艺术家本人


回来查阅资料后得知这一组确实是由西班牙本土艺术家大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗(David Rodríguez Caballero) 为塞戈维亚大教堂量身定制的当代艺术作品。


 西班牙艺术家大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗


这便很有意思——建于16世纪的塞戈维亚大教堂是一座巴洛克风格的建筑,而大卫的作品则非常简约,是承继了包豪斯几何学风格理念的极简主义作品。他擅长将金属如折纸般呈现,关于空间的折叠,也是关于时间的折叠,提供多视角的观看方式 (非单一透视)。金属与砖石、简约与繁复的反差,两者的风格差异与碰撞是其有趣之处。


 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗为塞维亚大教堂创作的作品,图片来自艺术家本人


这并非大卫第一次给老教堂做当代雕塑作品。他也曾为潘普洛纳修道院做过“十字之国”项目,作品的造型灵感来自巴洛克风格的珠宝。


 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗为潘普洛纳修道院创作的作品


再回过头细看塞戈维亚大教堂耶稣厅的这一组几何方块:在色调上有意做出钻石的肌理效果,褶皱或翘起的边角似乎打开了空间——不再限于二维或三维,而更像不同时间和维度的折叠。虽然在今天的我们看来,教堂是历史悠久的文物,但曾经,巴洛克艺术也是一种创新、充满想象力的先锋艺术,包括这尊耶稣雕像也是出自当时的艺术工匠之手。基于这样的理念,当代艺术家在这里创作当代作品,就构成了一种对话;而时间,似乎也在绵延。


 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗为塞维亚大教堂创作的作品,图片来自艺术家本人



这个展览项目名为“折叠里的折叠” (the fold in the fold)。折叠——就字面和视觉直观来看,大卫就像在用金属玩折纸:原本的方块变成了多边形;而原本的一个圈又变成了许多个圆……这显然包含了设计的理念。


 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗作品


大卫显然也受到了包豪斯艺术的影响。不妨在此重温一下包豪斯的理念:



1. 几何形状:包豪斯强调使用基本的几何形状,如方形、圆形、三角形和矩形。这些形状具有简单、明确的特点,反映出包豪斯的极简主义风格。几何形状的使用有助于强调设计的清晰度和结构性,创造出直观的视觉效果。


2. 直线和角度包豪斯设计常强调直线和角度,特别是直角。这种几何特点赋予了设计以清晰的线条和结构,与极简主义理念相契合,可以营造出秩序感和简明性。


3. 对比和组合包豪斯提倡使用对比和组合来引起视觉兴趣。对比可以涵盖大小、形状、颜色和材质等多个方面,而不同元素的组合则能产生有趣的效果,吸引观众的注意。


4. 抽象性:包豪斯设计通常具有抽象的特点,强调形状和结构,而不是具象的图案或装饰。这种抽象性使设计不受特定时期或文化的限制,更具通用性。


5. 模块化和标准化:包豪斯主张模块化和标准化,即将设计拆分为可重复使用的模块。这种方法强调了形状和结构的规范性,有助于实现设计的可持续性和可生产性。


6. 艺术与工业的融合:包豪斯强调将艺术与工业相结合,这意味着设计应该具有实际制造性,因此形状和结构必须与制造过程相协调。这种融合使设计不仅美观,还能够在大规模生产中实际应用。



 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗作品


大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗更强调重力与优雅,其作品并不以尺度取胜,而更倾向构成的精妙。钢板卷曲的结构诚然很工业、也很包豪斯,但更多是艺术家自己的思维转化,比如对于简单材质的理解和各种延展性的探索,把日常可见之物用几何图形和结构抽象化、结构化 (这一转化过程可参考立体主义)。


在其他的公共空间项目中,大卫的作品多为各种曲线和几何线条的叠加、块面的切割与充足,呈现了金属光滑的质感和流畅的曲线之美,仿佛这些厚重的金属能如折纸般轻盈舒展开来,充满诗意的韵律。其背后的工业和美学理念,很大程度上受到了20世纪几何抽象主义的影响。


 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗作品


此外,大卫还为2022年ATP网球马德里公开赛设计了冠军奖杯,当年也是由他的同胞、西班牙新星阿尔卡拉斯捧杯。


 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗与阿尔卡拉斯


我很喜欢大卫的一句话:“我的作品无非就是围绕材质和光展开。


光,或许就是诗意的起源;光,也能穿透历史厚重的尘埃,使古往今来的艺术品展现在今人面前,依旧栩栩如生。




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